Enric Sió (1942-1998) va ser un badaloní que va excel·lir en l'art
del còmic i ara la seva ciutat natal li ret homenatge. Sió va passar per
publicacions mítiques, ben diverses, des del primer número de
Cavall Fort (quan tenia tan sols 19 anys) fins al
Rambla, passant per les franceses
Pilote i
Charlie Hebdo.
Va ser el més internacional dels artistes catalans del sector i va
participar en destacades publicacions franceses i italianes. Va ser
l'autor d'àlbums mítics com
Mara, però també va fer moltes feines en d'altres àmbits: va ser caricaturista de l'
Avui,
dissenyador d'Edicions 62, empresari del sector dels jocs de taula i
fins i tot va llançar-se a una humorística fotonovel·la. I, no ho
oblidem, va ser el responsable que l'Snoopy es comencés a publicar a
Catalunya. Josep Maria Beà, un altre dels grans del còmic de la seva
generació, deia: "Enric Sió no va ser un dels nostres. Va ser molt
millor. Pel fet d'avançar-se dues dècades en el temps". L'exposició
Enric Sió. El dibuixant que va trencar motllos,
comissariada per Jordi Riera, ha estat organitzada pel Museu de
Badalona i es mostra a la Sala Josep Uclés del Centre Cultural El Carme
de Badalona. Es podrà veure fins al 14 d'abril i l'entrada és lliure.
Un artista modern
Allò que distingia a Sió d'altres dibuixants de la seva generació era
la seva vocació de convertir el còmic en un art homologable a tots els
altres. Sió va estar en contacte amb Umberto Eco, qui ja a mitjans anys
1960 havia reivindicat el còmic com a eina de la cultura de masses. El
dibuixant de Badalona va ser l'autor del primer còmic per a adults amb
crítica social en català, que va publicar a
Oriflama (tot i que
el projecte va acabar-se prematurament, perquè era massa atrevit per a
la seva època). Però Sió també va ser un gran innovador a nivell tècnic:
dibuixava sense separar les vinyetes, usava el color de forma molt
atrevida (per influència de la cultura pop), incorporava referències
pictòriques a les seves vinyetes, se situava ell mateix i la seva
família com a personatges d'autoficció... Però potser va anar massa
lluny per al públic del seu entorn: a Catalunya, Sió va ser sempre
adorat pel món intel·lectual, però les seves obres no van arribar gaire
lluny entre el públic.
L'inici de l'exposició. Foto: Twitter @AjBadalonaBdn.
Sorgit de la factoria Bruguera
Enric Sió, com tants d'altres dibuixants catalans, va començar a
treballar, de molt jove, a la "factoria Bruguera". I com molts d'altres
va passar algun temps, al començament, fent de "negre", dibuixant
historietes de caràcter bèl·lic o romàntic que no signava i que havien
d'adaptar-se estrictament a les pautes del món editorial. Després de fer
diverses col·laboracions editorials, en què deixava anar la seva
creativitat, a finals dels anys 1960 va començar a publicar les sèries
Aghardi i
Mara,
unes historietes de creació pròpia, molt personals, on era evident la
influència de la cultura pop. En aquest darrer àlbum, de forma molt
atrevida, recorria a referents familiars. El 1974, fart de l'Espanya
franquista, es va instal·lar a Milà, un centre molt actiu del món del
còmic. Va treballar amb els millors professionals del sector, com
Crepax, a França i a Itàlia, i no va tornar a Barcelona fins al 1979.
Durant un temps va viure el boom del còmic per a adults (amb
col·laboracions en revistes i editorials mítiques com
Totem o
Rambla),
un gènere que ell sempre havia defensat. Però en poc temps el sector
s'ensorraria. El 1984 va decidir deixar de publicar còmics "per la
degradació del sector" i dedicar-se a d'altres coses.
L'exposició. Foto Twitter @AjBadalonaBdn.
Combat contra la censura
Sió, des dels seus inicis, va tenir problemes amb la censura, sovint
per l'alt contingut eròtic de les seves vinyetes (de fet, fins i tot va
il·lustrar la seva particular i explícita versió de les memòries de
Casanova). Entre els motius per sortir a l'estranger hi figurava,
justament, la voluntat de poder crear lliurement. Els seus atrevits
dibuixos van patir la censura contínua de les autoritats espanyoles. A
Sió li agradava molt dibuixar noies nues (identificava la nuesa amb la
llibertat), i els seus àlbums publicats a l'estranger havien
d'aparèixer, a l'Estat espanyol, en "versió espanyola". S'havia de
substituir algunes de les vinyetes més atrevides i gastar rius de tinta
per vestir alguns dels seus personatges femenins. Però ni tan sols a
Itàlia Sió aconseguiria alliberar-se de la censura. En alguns dels seus
àlbums li van retallar escenes, com un expressiu petó lèsbic.
Ferm en les seves conviccions
Sió va manifestar sempre unes fermes conviccions catalanistes i
antiautoritàries. Quan el règim franquista va ordenar les darreres
execucions, el dibuixant va dibuixar una tira que s'acabava amb un tret
contra un guàrdia civil (avui dia potser seria perseguit per això). Sió
va publicar poc en català, perquè el món del còmic mai no ha estat gaire
sensible en aquest sentit. Però va ser catalanista radical, molt proper
a la Crida a la Solidaritat.
L'home que coneixia tothom
Enric Sió va treballar amb els grans del món del còmic: Guido Crepax,
Sergio Toppi, Oski... Va estar en contacte, en projectes ben diferents,
amb personatges molt heterogenis del panorama cultural català. El
primer còmic el va elaborar amb la col·laboració d'Emili Teixidó. Va ser
parella, entre d'altres, de Guillermina Motta, que li va inspirar el
personatge principal d'
Aghardi (Sió també va dissenyar una genial portada per al disc
Visca l'amor!).
Va treballar amb Andreu Martín, l'autor de novel·les negres, i van
fer-se amics. Però també va col·laborar amb una editorial presidida per
J.M. Castellet, en una revista dirigida per Juan Marsé i en un diari que
duia Vicenç Sanchis. I va ser reconegut com a gran artista, en un temps
en què el còmic no gaudia de la seva millor fama, per intel·lectuals de
la talla de Terenci Moix.
El dibuixant de la gauche divine
Els qui el van conèixer coincideixen que Sió era un dandi, un senyor a
qui li agradava presumir de nivell de vida i que conduïa un ostentós
cotxe. Va mantenir estrets contactes amb la
gauche divine i fins i tot va col·laborar amb una publicació de
Bocaccio, una
revista on s'hi reflectiria la "gent guapa" de la ciutat. Va ser
representat per l'agència de Carme Balcells i va establir relació amb
García Márquez, el més famós dels autors del boom llatinoamericà. I va
ser membre dels cercles progressistes més
chic de la ciutat.
L'exposició. Foto: Twitter @AjBadalonaBdn.
Contra el còmic marginal
Sió sempre es va oposar a aquells que identificaven el còmic amb allò marginal (i especialment amb la revista
Víbora).
Creia que es podia fer un altre tipus de còmic, amb referents d'alta
volada, i va arribar a pensar que va ser la baixa qualitat dels
productes el que havia provocat l'ensorrament del còmic per a adults. Va
intentar crear la seva pròpia revista de còmic,
La Oca, una
publicació que pretenia estimular la producció local de qualitat i
alhora traduir títols clàssics. Però el projecte empresarial va fer
fallida i només van arribar-se a publicar quatre volums. De fet, l'obra
de Sió entronca molt més amb el còmic que es fa en l'actualitat que amb
el que triomfava en la seva època.
Reivindicació d'un llegat
L'exposició
Enric Sió, el dibuixant que va trencar motlles,
vol reivindicar el llegat de Sió, a Badalona, però també molt més enllà,
tot reivindicant la seva dimensió d'artista amb ressò internacional.
Fer-ho amb una exposició era tot un desafiament: costa fer exposicions
sobre còmic. És difícil donar prou relleu a les petites vinyetes. I a
vegades perden molt quan s'amplien i es presenten desvinculades del
conjunt. Per altra banda, Sió va excel·lir en diversos camps, i era
difícil oferir una panoràmica global de la seva vida (en la que fins i
tot hi ha molta obra no signada). L'exposició resol amb enginy aquest
problema. Dona més protagonisme al dibuixant que a la seva obra i ens
ofereix excel·lents tastets de les diferents facetes artístiques de Sió.
Però pateix d'una certa dispersió i, en ocasions, d'un excés de volum
d'informació, i per això el catàleg és essencial per acabar de conèixer a
un home que va avançar-se al seu temps.
